2026年第59届日本书籍装帧奖（Japan Book Design Awards）获奖作品揭晓！
今年从近300件参选作品中选出了22件获奖作品，范围涵盖摄影集、诗集、建筑讲义、儿童绘本、图录、学术专书，甚至豆本（迷你书）。
我们一起来欣赏这22本日本“最美的书”吧——
最高赏与审查员鼓励赏
1. 文部科学大臣赏：
《吉田亮人「The Dialogue of Two」》
出版社：Three Books装帧：铃木萌、吉田亮人
浜田桂子：“这已经超越了‘摄影集’的定义。封面那道模糊的单色人影，翻开后像被拉进一场没有预告的事件。”
设计上最抓人的是“半透明”的处理——人像被压得很轻、很灰，几乎要融进纸张里。它和书名里的 “Dialogue” 形成反差：不是两个人在说话，而是一个人面对缺席。装帧没有用力渲染悲伤，而是让图像自己“渗”出来，这种克制的视觉节奏，比任何大字号标题都更像摄影集该有的样子。
2. 经济产业大臣赏：
《Dropped Water, Dropped Fruit》
出版社：COO BOOKS装帧：宫添浩司
秋山伸：“离‘豪华本’这个词的语感很远，设计相当沉默。但正是这份美丽的沉默，反而让我确信了正文照片的丰盛。”
浅蓝色函套、灰色腰封、黑白风景照，整套书看起来像是被水洗过一遍。宮添浩司惯常的“少即是多”在这里没有变成冷淡，而是给照片留出了呼吸的空隙。经济产业大臣赏通常看重产业完成度，这本获奖说明评委认可一种反向思路：装帧不必抢戏，它只要站对位置，就能让内容显得更满。
3. 东京都知事赏：
《詩集 雲ノ平》
出版社：今宿未悠装帧：今宿未悠、曾根巽
滨崎实幸）“诗与照片无法同时被看见的构成——它们只是各自存在——这是否正表现了人与自然之间那种严峻的关系？”
灰白竖向分割的封面，第一眼以为是极简抽象，实际藏着经折装的逻辑：诗与照片被安排在不能一次性读完的位置。这种“延迟”不是炫技，而是把阅读行为本身变成了登山——你得翻、得折、得停顿，才能看见云ノ平的全貌。概念和执行扣得很紧。
4. 审查员鼓励赏：
《石垣りんの手帳 1957から1998年の日記》
出版社：katsura books装帧：櫻井久、中川あゆみ
中江有里：“奶油色封面简单到近乎冷淡，却很有手帐的感觉。鲜活的内容与安静的外观，被整合成了一本书。”
亮粉色腰封是整本书唯一的高调元素，手写体文字让它像是从日记里直接撕下来的一页。圆脊精装和奶油色封面则在说：这是一本会被反复翻阅的私人物品。设计上没有追求“文学书”的庄重，反而放大了“手帐”的日常感，这种身份错位很有意思。
5. 审查员鼓励赏：
《MIRROR》
出版社：株式会社赤々舍装帧：矢野恵司
渡边博之：“把‘镜’的概念，用两本书背对背接合、六孔骑马钉的特殊装帧物理地呈现出来，这是全篇最震撼的地方。”
封面蓝粉相间的波纹已经很有视觉侵略性，但真正的看点在结构：两册书背对背缝合，翻开时互为镜像。矢野恵司把抽象概念转译成了可触摸的装订动作，而不是只贴一个“mirror”的标题。这种“概念—材料—工艺”的三位一体，是这届评审很想鼓励的方向。
6. 审查员鼓励赏：
《建築する──竹原義二の黒板講義》
出版社：有限会社无有建筑工房装帧：网岛卓也（山をおりる）
寺本美奈子：“以黑板闻名的建筑家讲义，在开本、颜色、质感和毫无压力的开合方式上，都被整理成了最恰如其分、毫无矛盾的书本形态。”
横向开本、深灰封面、一只手握着粉笔的黑白照片，整套书像是在模拟一块被擦过但还留着粉笔灰的黑板。綱島卓也没有把建筑书做成“资料集”的厚重感，而是保留了讲义的现场气息。评委提到的“ストレスのない開き”（毫无压力的开合）听起来很小，但对一本需要摊在桌上读图的建筑书来说，这是决定阅读体验的关键。
日本书籍出版协会理事长赏
7. 文学·文艺（散文）部门：
《或》
出版社：ふらんす堂装帧：三桥光太郎
三枚枯叶竖排在灰褐封面上，右侧一条白色竖带压住书名。整体像一帧被风干的俳句，安静、偏旧，和句集《或》的语义很贴。
8. 艺术书部门：
《正倉院》
出版社：MT Gallery Inc.装帧：原研哉 + 中村晋平
原研哉出手，通常意味着“少到不能再少”。正仓院木柱的黑白照片铺满封面，书名低调地竖在左侧，历史的重量感靠材质和留白托出来，而不是靠金色或浮雕硬撑。
9. 儿童书·绘本部门：
《ちょうちょちょうちょ》
出版社：株式会社偕成社装帧：サイトヲヒデユキ
洋红色底上散落几只彩色蝴蝶，字体活泼但不幼稚。儿童书的难点在于“热闹而不廉价”，这本靠大面积的纯色和手绘感蝴蝶，保持了绘本应有的天真。
10. 专门书部门：
《絶滅の発見》
出版社：株式会社创元社装帧：斋藤佳树
渡渡鸟、达尔文肖像、古生物素描拼成复古科学插画风，黑色腰封压住底部。学术书做“旧”容易显得假，但这本的做旧程度和“灭绝”主题形成了可信的互文。
11. 语学·学参·辞书·全集·社史·年史·个人史部门：
《荒俣宏 幻想文学翻訳集成 欧米幻想ファンタジー精華【第一巻】妖精幻想詩画帖》
出版社：株式会社春阳堂书店装帧/本文设计：柳川贵代
金色压纹封面、白色腰封、红色书名，整套书的工序清单本身就是一部小型出版史。幻想文学的华丽感被金属箔和复杂装帧稳稳托住，没有变成地摊奇幻风。
12. 生活实用书·文库·新书·漫画·其他部门：
《かいけつゾロリの豆本》
出版社：株式会社ポプラ社装帧：斋藤伸二
豆本（迷你书）+ 怪物佐罗利，双重可爱。设计没有走“缩小版普通书”的安全路线，而是把盒装、小开本和角色IP做了整合，更像一件完整的周边物件。
日本印刷产业联合会会长赏
13. 印刷·制本技术赏：
《JET BLACK 59 MIKIO HASUI PHOTOGRAPHS》
出版社：株式会社PROSLINK装帧：折重慎
全黑封面上用光泽黑印出巨大的“59”，几乎要把书名藏进夜色里。这种“同色异质”的印刷挑战，正是技术赏想要表彰的：你看不清，但摸得着、转得动。
14. 会长赏：
《特別展 江戸☆大奥展 図録》
出版社：NHK、NHKプロモーション装帧：垣本正哉、河野素子、堂岛彻、加贺谷静（D_CODE）
红底、浮世绘美人、金箔纹样，图录做成这样很容易艳俗，但D_CODE团队把繁复元素压进一个稳定的网格里，热闹却不乱。
15. 会长赏：
《きょうはもうねます 新装版》
出版社：月风灯舍装帧：松村真依子、Sawani Morioka
新装版的睡眠主题绘本，设计上走柔和的夜间色调。两位设计师合作，把“晚安”的氛围翻译成低饱和的色块和柔软的字体。
16. 会长赏：
《恐竜学入門 第4版 かたち・生態・絶滅》
出版社：株式会社东京化学装帧：株式会社东京化学插图：菊谷诗子
一本科普书的第4版还能获奖，说明设计不只是换封面。恐龙骨骼、生态复原图和版式信息被重新编排，学术书的清晰度和视觉吸引力之间找到了平衡点。
17. 会长赏：
《鉄道写真 広田尚敬》
出版社：株式会社小学馆装帧：三村汉
铁道摄影集的设计往往容易陷入“机车大图+粗体字”的套路。三村汉的处理更偏向编辑设计，用网格和留白让照片成为时间切片，而不是景点明信片。
18. 会长赏：
《山本雄教「YAMAMOTO Yukyo WORKS 2007-2025」》
出版社：museum shop T装帧：丸山晶崇（株式会社と）
艺术家作品集，装帧由“と”操刀。整体气质偏冷静，靠纸张选择和装订结构体现工艺，而不是靠大色块抓眼球。
其他协会·财团赏
19. 日本图书馆协会赏：
《芸術激流2022＋2024 記録集》
出版社：国立奥多摩美術館、一般社团法人Ongoing装帧：牧寿次郎
展览记录集通常信息密度高、不好读。牧寿次郎的设计把活动记录整理成了可检索、可翻阅的档案感，图书馆协会赏看重的正是“能被长期保存和使用”。
20. 读书推进运动协议会赏：
《涙の箱》
出版社：株式会社評論社装帧：水野哲也（watermark）
书名《涙の箱》已经很有情绪，水野哲也的装帧没有去煽情，而是用克制的盒装结构把“泪”收纳起来。读者打开的动作，本身就成了一种情感触发。
21. 日本制纸联合会赏：
《考えるこひつじ》
出版社：中村菜月装帧：平林美咲（紙作室そえがき）
自费出版+纸艺工作室出身的设计师，这本书很可能把“纸”本身当成了主角。制纸联合会赏的归属，说明它在纸张选择和肌理表现上得到了专业认可。
22.出版文化产业振兴财团赏
《超チョウ図鑑》
出版社：株式会社アリス馆装帧：冈田善敬
“超蝴蝶图鉴”面向儿童，装帧需要同时满足知识性和视觉吸引力。冈田善敬用鲜艳的蝴蝶形象和清晰的图鉴版式，把科普做成了值得收藏的小图鉴。
最后需要说明的是，虽然我们展示了完整的22本获奖书籍的封面，但是，日本书籍装帧奖不是“封面设计奖”，而是“书的整体完成度奖”。
从铃木萌的半透明摄影集，到矢野惠司的镜面双册，再到原研哉的正仓院，大家都在做同一件事——让装帧成为内容的一部分，而不是内容的包装纸。
同时，大家的设计有个共识，那就是：极简、克制、工艺透明。而评委们也似乎更倾向于“少做一点，但做到位”的设计，摒弃复杂工艺堆砌的那种豪华感。
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