黄胄 谈心
文 画 | 黄胄
不少画家议论：人物画不成，即改学山水；山水不成，改学花鸟。其实山水花鸟亦谈何容易，何况人物画家不谙山水花卉，意境情感便难得衬托烘染，只能是半个人物画家。自古以来的山水、人物画家如李唐、马、夏、子昂、六如、老莲、新罗，以及近代之伯年、大千等大师，无不精能花鸟、山水、人物。似金农、板桥等文人只不过玩弄笔墨而已。有感自己不通山水花鸟，题以自勉之。
黄胄 高原子弟兵
人物画应该在青年时代下功夫打基础，老来眼花手颤力不从心，只能粗笔大写似是而非，美其名曰“似与不似”。其实粗笔大写意最见功夫，如下围棋二十岁不成国手，终生无望。人物画家最重童子功。
古代人物画家不研究人体，对人物画的发展已见明显的局限，宋以后的人物画家难得有几个造型完美者。
黄胄 风华正茂
民族服装对其民族画家太重要了。社会上指责中国画家爱画少数民族，最大原因是我们失去了民族服装。
服装代表一个民族文化、生活和独特的风格，它是长期形成的。保持了民族服装的民族只有少数民族。
画中国人取材很难，什么装束的人代表中国人呢？穿长袍的能有几人。农民的装束都是线条很碎的，所以我们去画戏装，去画哈萨克、苗人，因为他们的装束是长线条的。
黄胄 日夜想念毛主席
一幅画中，可有多种景物，但重点应该突出，层次应清晰，有些部分可用中国画的写意，有的部分可用西画的写实。
不赴沙漠，不见骆驼之高达雄伟，而仆仆风尘的骆驼最可爱，也最难画，一生最爱骆驼，却没有画好一匹，遗憾。
黄胄画骆驼作品欣赏
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